DestaqueMagazineManchetesMundo

Jornal Opinião Goiás – Da indignação ao ícone, a pirâmide do Louvre completa 30 anos

Foi uma vez criticada como uma “obscenidade” arquitetônica, mas a pirâmide de vidro do Louvre completa 30 anos na sexta-feira, e se tornou um ícone estimado da capital francesa.

Um eminente escritor clamou por revolta nas ruas quando o extravagante ministro da Cultura do presidente francês François Mitterrand, Jack Lang, divulgou pela primeira vez os planos para o que hoje é considerado a obra-prima do arquiteto chinês-americano IM Pei.

Colocar uma pirâmide modernista no centro de um palácio renascentista foi considerado um sacrilégio, com uma revista satírica chamando-a de tumba e brincando que Mitterrand – que sofria de câncer – “quer ser o primeiro faraó de nossa história”.

Pei – que fará 102 anos no mês que vem – lembra-se de “receber muitos olhares furiosos nas ruas”, com até 90% dos parisienses supostamente contra o projeto em determinado momento.

No entanto, até mesmo aquele crítico severo dos “carbúnculos” modernistas, o príncipe britânico Charles, o considerou “maravilhoso”.

Nos próximos dias, JR, um dos artistas de rua mais famosos do mundo, criará uma enorme colagem com a ajuda de 400 voluntários para celebrar seu 30º aniversário revelando “O Segredo da Grande Pirâmide”.

O Mitterrand de esfinge, que havia embarcado em uma série de grandes projetos para transformar a capital francesa, protegeu suas apostas desde o início.

“É uma boa ideia, mas, como todas as boas ideias, é difícil de fazer”, alertou Lang, o velho líder socialista.

Uma ala inteira do Louvre foi então ocupada pelo ministério das finanças francês, que detinha os cofres do Estado, e seria difícil de ceder.

O enorme “Napoleon Courtyard” do museu era um parque de estacionamento terrível “, disse Lang à AFP. “O museu foi prejudicado pela falta de uma entrada central.”

O golpe de mestre de Pei era ligar as três alas do museu mais visitado do mundo com vastas galerias subterrâneas banhadas pela luz de sua pirâmide de vidro e aço.

Tal foi o seu sucesso que o conservador diário francês Le Figaro, que liderou a campanha contra o seu design “atroz” durante anos, celebrou o seu gênio com um suplemento sobre o 10º aniversário da abertura da pirâmide em 1999.

Pei, que cresceu em Hong Kong e Xangai, não foi a escolha óbvia para o trabalho, nunca tendo trabalhado em um prédio histórico antes.

Mas Mitterrand ficou tão impressionado com sua extensão modernista na National Gallery of Art, em Washington DC, que insistiu que era o homem do Louvre.

Já em meados dos anos 60, quando o projeto começou, nada havia preparado Pei para a hostilidade que seus planos receberiam.

Ele precisava de todo seu tato e humor seco para sobreviver a uma série de encontros com oficiais de planejamento e historiadores.

Um encontro com a comissão francesa de monumentos históricos em janeiro de 1984 terminou em alvoroço, com Pei incapaz de apresentar suas ideias.

“Você não está em Dallas agora!” Um dos especialistas gritou com ele durante a “sessão terrível”, onde ele sentiu o alvo do racismo anti-chinês.

Nem mesmo Pei ganhando o Prêmio Pritzker, o “Nobel da arquitetura” em 1983, acalmou seus detratores.

Lang disse à AFP que ainda está “surpreso com a violência da oposição” às idéias de Pei.

“A pirâmide fica bem no centro de um monumento central da história da França (o Louvre é o antigo palácio dos reis do país.)”

O então diretor do Louvre, Andre Chabaud, renunciou em 1983 em protesto contra os “riscos arquitetônicos” que a visão de Pei representava.

O atual ocupante, no entanto, não tem dúvidas de que a pirâmide ajudou a transformar o museu.

Jean-Luc Martinez está mais convencido de ter trabalhado com Pei nos últimos anos para adaptar seus planos para lidar com a crescente popularidade do museu.

O design original de Pei era para até dois milhões de visitantes por ano. No ano passado, o Louvre recebeu mais de 10 milhões.

“O Louvre é o único museu do mundo cuja entrada é uma obra de arte”, insistiu Martinez.

A pirâmide é “o símbolo moderno do museu”, disse ele, “um ícone no mesmo nível” das obras mais reverenciadas do Louvre, como a “Mona Lisa” ou a “Vênus de Milo”.

Pei não está sozinho em ser atacado por mudar a paisagem de Paris.

Em 1887, um grupo de intelectuais que incluíam Emile Zola e Guy de Maupassant publicaram uma carta no jornal Le Temps para protestar contra a construção da “inútil e monstruosa Torre Eiffel”, uma “odiosa coluna de chapa com parafusos”.

Avalie esta postagem
Tags
Mostre mais

# Gabriella Oliveira

Gabriella é colunista do Jornal Opinião Goiás

Deixe uma resposta

O seu endereço de e-mail não será publicado. Campos obrigatórios são marcados com *

Botão Voltar ao topo